El temps de les Arts. Artículo de Carles Cabrera sobre El Fingidor. 27 de enero de 2022

No es la primera vez que Tosar escribe, actúa y dirige montajes sobre alguno de los poetas que más le han impactado: pensamos en Federico García sobre Lorca, Poseu-me les ulleres a partir de Estellés, La casa en obres al entorno de Blai Bonet o Esquena de Ganivet con permiso de Damià Huguet. O en el recital Poemes a Nai de Miquel Àngel Riera i el proyecto actual de Sonetos del amor oscuro de García Lorca. Pensamos en la autoría en casa de Lleonard Muntaner de Qui bones obres farà, inspirada tanto en El jardín de los cerezos como en La Gaviota chejovianas. Me acuerdo, igualmente, del sublime Molts records per a Ivanov (también adaptada del dramaturgo ruso), que escenificó hace ya unos cuantos años en la Sala Mozart de Palma, y su actuación superlativa en el papel protagonista. Pero citar Oblideu-vos de nosaltres es mencionar a Evelyn Arévalo (que ha confeccionado a cuatro manos con Tosar la estructura de este trabajo) es pensar inmediatamente en el populoso Carrer de Txernòbil, con el que se agotaron todas las entradas el curso pasado tanto en La Fornal como en el Teatre Sans y que, afortunadamente para vosotros, aún circula por los escenarios.

El Fingidor es una coproducción del Festival Grec 2021, el Teatre Principal de Palma y la compañía Oblideu-vos de nosaltres, que dirige Pep Tosar (Artà, 1961). Se estrenó el verano pasado tanto en el Teatre Sagarra de Santa Coloma de Gramenet como en Mallorca, en el Festival Fila U. Es una obra multidisplinar basada en la vida y obra de Fernando Pessoa (Lisboa, 1888-1935), el gran poeta portugués del novecientos y una de las voces poéticas más aclamadas del siglo pasado al lado de Eliot, Rilke, Valéry, Riba o Ungaretti.

Nada hubiera sido más sencillo para Tosar que no afeitarse el bigote, ponerse unas gafas redondas y exhibir un sombrero para fingir ser Fernando Pessoa, pero como un heterónimo más, continua siendo el gran actor al que nos tiene habituados. Tampoco esta vez falla el tiro. Al final de la pieza, cuando se difumina una de las pocas imágenes de Pessoa que se han conservado, todo el público se levanta para comunicar que una vez más ha conseguido la esencia de lo que se proponía con el montaje.

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